「最好，不是因為最好所以我們眷念不已，而是倒過來，是因為永遠失落了，我們只能用懷念召喚它們，所以才成為最好。」
由三個夢所組成的故事，這三個故事代表了三個年代，每個年代都有其代表的意義。
一開始是戀愛夢，場景是在1966年的撞球間，那個時代充斥著臺灣、日本、美國互相交雜的文化，從角色間的語言、交談的內容、環境…等可以了解這個時代背景的發展，男主角因追求撞球小姐舒淇，而不斷地在臺灣各個地方的撞球間尋找他的身影，在找到舒淇的最後一刻，卻也即將離開，這樣的情景下喜悅夾雜著失落，正因這些複雜的情緒才令人刻骨銘心，讓人覺得這是”最好的時光”。
第二段的自由夢則是回到1911年以戊戌變法為背景的年代，主角是藝旦和知識份子的組合，張震在此情節中是為理想而奔走的有為青年，追隨著梁啟超先生到處奔波，但也心繫在當紅藝旦舒淇，二人是互相傾慕的，可惜因二人的背景懸殊而無法結合，中間發生一段插曲，是舒淇的妹妹因懷孕要贖身為人妾差了一百兩，張震義不容辭地慷慨解囊相助，舒淇問起張震不是反對人納妾嗎?張震卻回答她既然木已成舟，何不成全他們呢?而當舒淇問起自己的終身時，張震卻沉默以對，為什麼不幫舒淇贖身呢?一來，他無法給舒淇承諾(已成家有子)，二來，舒淇是他的知音。我想這是張震沉默的原因吧!而在最後，即使張震人在日本東京，但還是寫信給舒淇的舉動來看，其實張震的心中還是很牽掛著舒淇，一對相知相惜的戀人，分隔二地卻不能相守，面對昔日甜蜜的時光，也不免令人惆悵。
第三段青春夢發生在離我們最近的2005年，都市男女的愛戀痴嗔，此時的張震和舒淇在此相遇的時期，身邊都各自有著伴侶，二人每次相處的時候都像是”偷情”，沒有給對方承諾，只是感受彼此的體溫，如同現在都會男女間過於速食愛情，”偷情”之所以讓人流漣，在於彼此都深知這並不長久，但卻能讓彼此共享此時此刻的歡愉，反映現今社會的男女關系。
「燈」-是這部電影的特色之一，三個不同背景的故事，三個不同年代所代表的燈貫串這部影片，昏黃的燈泡、油燈、日光燈。而第二個故事所使用的默片方式，讓我一開始欣賞電影是遲疑了一下，後來才得知為原來是導演為了解決片中日文、古台語的問題才選擇以此型態展示，這樣的思維滿讓人覺得驚奇的，雖然是默片，但舒淇藝旦的歌聲卻充斥在第二個故事中，令人更對故事裡的情節感到哀淒。
第三個故事的發展也滿有意思的，一開始由機車上橋開始進入故事，兩人緊緊相依，而在快要結尾的部份也有此相似的橋段，覺得這段敘事地手法不錯。
關於角色部份，為了配合三個截然不同的時代，三組角色人物的發展也與之時代契合，第一組故事的人物感覺純樸，第二組人物令人感到壓仰，而第三組人物則表現出現代男女對愛情的態度。
這部電影除了故事性外，很真切地配合各個時代的背景拍攝，且在動作敘事的方面令人著迷，不需要太多的語言便可吸引到觀眾，很有侯式拍攝的風格。
(唯一覺得可惜的地方，就是舒淇的台語。)
